Proust à l’écoute de Senancour. Du silence des montagnes au silence de la musique. Questions de style

[Fr:]  Enfant du silence   (CSB), le roman proustien s’attache à dire ce qui n’est pas, en principe, formulable : le sensible, le corps, la nature, la langue  tant cet ‘entrelacs’ censé les mettre en relation. Cette mimésis paradoxale, qui consiste à tenter de reproduire le silence de l’être (Anne Simon) n’est pas étrangère à Senancour, dont l’écriture est vouée à cerner l’infini péniblement perçu dans le dessin de l’univers, dans un va-et-vient incessant entre la sensation et son objet, entre le dit et l’indicible. La nature se tait, alors que le corps parle une langue que le romancier peut à peine bégayer. Face au silence des hauteurs, Senancour reconnaît ne pas avoir de mots pour le décrire, du moins pas   dans [la] langue des plaines (Obermann). De son côté , dans la Prisonnière, Proust décrit la musique de Vinteuil comme un retour à l’inanalysé, o  le silence (la profondeur) aurait  été  enfin traduit. Dans ce contexte, l’affirmation de l’auteur de la Recherche (  Senancour c’est moi,CSB) paraît moins surprenante, fondée comme elle l’est sur une convergence essentielle, esthétique et stylistique. Cet article vise à relever certaines des structures stylistiques (métaphore, périphrase, synesthésie), que Senancour et Proust mettent en oeuvre pour cerner cette paradoxale langue du silence que parlent les montagnes, ou la musique.