Carla Badiali, Cordelia Cattaneo, Carla Prina. La contribution des artistes femmes de Côme à l'abstraction italienne entre les deux guerres

[Ita:]La storia dell’arte astratta alle origini, in Italia come nel resto d’Europa, è una storia sostanzialmente al maschile. Un’importante mostra curata dalla critica Lea Vergine intitolata L’altra metà dell’avanguardia nel 1980 portò per la prima volta alla luce le donne che erano state fino a quel momento del tutto dimenticate dalla storia dell’arte. Tra quelle artiste vi erano anche alcune protagoniste dell’arte astratta italiana, come Carla Badiali, inserita nella mostra a Palazzo Reale di Milano Kandinskij e l’Italia (…), che ha fatto parte del gruppo degli astrattisti comaschi e che ha avuto un ruolo di rilievo nell’ambito, appunto delle ricerche dell’astrazione in Italia. Per molti anni relegata al ruolo di “allieva” di Manlio Rho, in realtà nel suo lavoro mostra un’autonomia e un’originalità di ricerca che non è presente nei colleghi uomini. Proprio a Como, infatti, negli anni Trenta si era formato un cenacolo di artisti, gravitanti attorno alla figura dell’architetto razionalista Giuseppe Terragni, che, insieme al gruppo del Milione di Milano, costituì l’unico vero centro di ricerca astratta nell’Italia del fascismo. Nel 1941 inoltre diedero vita, insieme a Filippo Tommaso Marinetti, al Gruppo Primordiali Futuristi, del quale facevano parte anche altre due donne, Carla Prina e Cordelia Cattaneo. Entrambe non hanno ancora goduto del dovuto riconoscimento critico, forse anche perché legate, per motivi familiari, ad architetti che ne hanno certamente offuscato la notorietà. La prima era sposata all’architetto svizzero Alberto Sartoris, e insieme a lui contribuì a creare un importante punto di raccordo tra l’Italia autarchica e l’ambiente artistico europeo: la seconda era la sorella dell’architetto razionalista Cesare Cattaneo. Un aspetto interessante dell’arte astratta di queste artiste, in particolare di Carla Badiali riguarda il coinvolgimento delle arti applicate. Come lei anche altre donne tra la fine degli anni Trenta e l’inizio degli anni Quaranta si applicarono infatti nel disegno per tessuto collaborando con la fiorente industria tessile della seta, per il quale la città Como è sempre stato un polo d’eccezione in Italia. Il contributo intente prendere in esame per la prima volta con una visione approfondita e comparata il lavoro di queste artiste, che rappresentano l’unico esempio di arte astratta italiana negli anni Trenta, un polo quindi di grande interesse per comprendere il senso di resilienza di queste donne che lavoravano in una società decisamente maschilista. [Fr:]L’histoire de l’art abstrait à ses origines, en Italie comme dans le reste de l’Europe, est essentiellement une histoire d’hommes. En 1980, une importante exposition organisée par la critique Lea Vergine, intitulée L'altra metà dell'avanguardia (L’autre moitié de l’avant-garde), a mis en lumière pour la première fois des femmes jusqu’alors complètement oubliées par l’histoire de l’art. Parmi ces artistes, il y avait également un protagoniste de l’art abstrait italien, comme Carla Badiali, qui faisait partie du groupe d’artistes abstraits de Côme et qui a joué un rôle important dans la recherche sur l’abstraction en Italie. Pendant de nombreuses années reléguée au rôle d’“élève” de Manlio Rho, son travail fait preuve en réalité d’une autonomie et d’une originalité de recherche, proche du travail de Kandinskij, qualités qui ne sont pas présentes chez ses collègues masculins. En effet, dans la Côme des années Trente, un comité d’artistes s’était formé, gravitant autour de la figure de l’architecte rationaliste Giuseppe Terragni, qui, avec le groupe de la galerie Milione de Milano, était le seul centre de recherche abstraite italien. En 1941, à Como, ce comité a également fondé, avec Filippo Tommaso Marinetti, le Gruppo Primordiali Futuristi, qui comprenait également deux autres femmes, à part le futuriste Benedetta Cappa Marinetti, Carla Prina et Cordelia Cattaneo. Elles n’ont pas encore bénéficié de la reconnaissance critique qui leur est due, peut-être aussi parce qu'elles sont liées, pour des raisons familiales, à des architectes qui ont certainement éclipsé leur notoriété. La première était mariée à l’architecte suisse Alberto Sartoris et a contribué à créer avec lui un lien entre l’Italie du Fascisme et l’environnement artistique européen: la seconde était la sœur de l’architecte rationaliste Cesare Cattaneo. Un aspect intéressant de l’art abstrait de ces artistes, en particulier celui de Carla Badiali, concerne l’implication des arts appliqués. Comme elle, d'autres femmes (Bice Lazzari, Gegia e Marisa Bronzini) à la fin des années Trente et au début des années Quarante se sont appliquées à la conception de textiles, collaborant avec l’industrie florissante de la soie, pour laquelle la ville de Côme a toujours été un centre exceptionnel en Italie. Cette contribution vise à examiner pour la première fois avec un regard approfondi et comparatif le travail de ces artistes, qui représente le seul exemple d’art abstrait italien des années Trente, un pôle donc d’un grand intérêt pour comprendre le sens de la résilience de ces femmes qui ont travaillé dans une société résolument masculine.